Obra gráfica

Basilio, rey de Polonia, padre temeroso y cruel

La obra gráfica seriada Basilio, rey de Polonia fue editada para el vigésimo segundo festival de teatro aficionado Festeaf, de Rivas Vaciamadrid. En la gala de clausura del festival, celebrada el 2 de diciembre de 2017, se entregó un ejemplar al grupo Orfeó Mahonés, galardonado con el premio del público por la obra La danza de la muerte, otro ejemplar a Teatro del Garabato, mención especial del jurado por la obra Dinero, y un tercer ejemplar a Esfinge Teatro, mención especial del jurado por la obra El verbo amar.

Si tu presencia, gran señor, no trata
de enfrenar el tumulto sucedido,
que de uno en otro bando se dilata,
por las calles y plazas dividido,
verás tu reino en ondas de escarlata
nadar, entre la púrpura teñido
de su sangre; que ya con triste modo,
todo es desdichas y tragedias todo.

Estrella, dirigiéndose al Rey Basilio, padre de Segismundo. Jornada tercera, escena VI. La vida es sueño, de Pedro Calderón de la Barca.

Obra gráfica seriada: Arturo Ledrado, 2017. Basilio, rey de Polonia [Fine Art Glicée]. 30 x 21 cm. (catálogo 27-0007). Tirada: 10 ejemplares numerados del 1/10 al 10/10 + 1 PA. Impresión: Indiecolors. HP Vivera en impresora HPZ3200 de 12 tintas. Papel: Hahnemühle William Turner 100% algodón de 190 g/m2.

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Obra gráfica

El viento de la calle no entrará en casa de Bernarda

La obra gráfica seriada Bernarda Alba fue creada y editada para el vigésimo cuarto festival de teatro aficionado Festeaf, de Rivas Vaciamadrid. En la gala de clausura, celebrada el 30 de noviembre de 2019, se entregó un ejemplar a Asociación Sahara Teatre, galardonada con el premio del público por la obra El cuadro, y otro ejemplar a Malkoa Teatro, mención especial del jurado por los valores sociales y la forma de abordar la diversidad de su obra Bebé a bordo.

En ocho años que dure el luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle. Haceros cuenta que hemos tapiado con ladrillos puertas y ventanas. Bernarda Alba dirigiéndose a sus hijas. Acto primero de La casa de Bernarda Alba. Drama de mujeres en los pueblos de España, de Federico García Lorca.

Obra gráfica seriada: Arturo Ledrado, 2019. Bernarda Alba [Fine Art Glicée]. 30 x 21 cm. (catálogo 27-0012). Tirada: 10 ejemplares numerados del 1/10 al 10/10 + 1 PA. Impresión: Indiecolors. HP Vivera en impresora HPZ3200 de 12 tintas. Papel: Hahnemühle William Turner 100% algodón de 190 g/m2.

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Obra gráfica

Manzanas mecánicas para la maestra

Visión personal de replicante Roy Baty, personaje de la novela ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, de Phillip K. Dirk. Y, además de tal vez soñar con ovejas eléctricas, suponiendo que algunos androides vayan a la escuela, ¿llevarán manzanas mecánicas a la maestra?

Collage: Arturo Ledrado, 2019. Roy Baty [tinta, acuarela y collage sobre papel]. 43 x 30 cm. Colección del autor (0025).

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Letras, Obra gráfica

Apuntes en el Museo de la Molinería de Morata de Tajuña

Prima Littera

El pasado mes de abril, el taller de dibujo y apuntes del natural de Prima Littera se trasladó al municipio madrileño de Morata de Tajuña para visitar del Museo de la molinería. El museo se ubica en el Molino de la Huerta de Angulo, un edificio de principios del siglo XVIII, con añadidos posteriores. Además de dibujar el exterior del molino y su entorno natural, pudimos ver en funcionamiento el sistema hidráulico que mueve las turbinas y las muelas. Fue una deferencia de Ana, anfitriona del museo, a quien agradecemos su recibimiento y explicaciones.

Esta actividad forma parte del programa complementario del taller de dibujo y apuntes del natural con modelos que organiza Prima Littera en la Universidad Popular Municipal de Rivas Vaciamadrid. El programa para el curso 2019-2020 estará cerrado a finales de junio. Si quieres recibir información sobre el taller y sus actividades en el aula y en…

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Letras, Obra gráfica

Vivencia emocional de un dios romano

Espero que Saturno, padre mío, que desafió la terrible orden de devorarme, no me vea ahora en tan lastimoso trance. Yo que soy el amo y señor de las aguas dulces y saladas; yo que dibujo tormentas y esculpo tempestades; yo que tuve a la gorgona Medusa en mi lecho, ¿cómo es que me arredro en presencia del escorpión? Sé que ningún daño pueden hacerme. La corte de sabios delfines y donosos hipocampos que me acompaña y me venera así lo corrobora. Pero el miedo es una emoción difícil de controlar, incluso siendo inmortal y hermano del todopoderoso Júpiter, mente suprema del panteón.

Más de cuatro semidioses y algunos héroes que me frecuentan admiten en la penumbra confidente que el miedo es parte de su existencia. No un atributo, eso no; pero sí algo inherente a su condición, sea esta cual sea. La diferencia entre ellos y yo estriba en que en mí las emociones son tan solo el preludio de algo más grande, incontrolable y casi siempre doloroso. Tentado estoy de pedirle al gran Júpiter que intervenga y aleje de los mares toda la ralea de escorpiones. Pero entonces, mi hermano descubriría que soy incapaz de mitigar el efecto perturbador de las emociones, y no me seduce reunirme en el inframundo con Plutón el oscuro, mi otro hermano carnal.

Dejaré, pues, que la Providencia obre y a su ritmo decida si los escorpiones continúan su expansión o si deben abandonar las aguas y buscar acomodo en tierra seca. Válgame Saturno, padre mío, pautador del tiempo.

Obra gráfica: Arturo Ledrado, 2019. Neptuno [tintas pigmentadas y acuarela sobre papel]. 18 x 5 cm. Colección del autor (0021).

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Letras, Obra gráfica

Los elementos opuestos de Parménides

Tercera entrega de la serie Real Estate: la catedral.

La catedral

Edificio imponente que se eleva por encima de las demás construcciones de su entorno, salvo nueva redacción o modificación del vigente Plan General de Ordenación Urbana. Catedral como ejercicio de verticalidad; una verticalidad rotunda; una obra de manos que podría atribuirse a los poetas clásicos, aquellos que en Grecia y en Roma eran, no solo por etimología, hacedores, constructores y legisladores. Después, el oficio de poeta quedó limitado a tejer versos con palabras, acentos y silencios. Es un oficio honorable el de poeta, pero no sirve para erigir catedrales, porque la poesía es levedad y la catedral es peso y… Hemos llegado a la contradicción, al juego de los opuestos. La catedral debería salvar, debería otorgar el don de la levedad a quien pisa los umbrales y se aposenta en sus capillas; pero no es así. «La carga más pesada nos destroza, somos derribados por ella, nos aplasta contra la tierra», escribió Milan Kundera en La insoportable levedad del ser. Entonces, ¿hemos malgastado nuestro ingenio y nuestra hacienda alimentando el monstruo que nos abatirá cuando intentemos volar? ¿O podremos, llegado el momento, soltar lastre, atravesar los vitrales y subir hasta el cielo del cielo? Quién sabe. Pero mientras, hasta que sea inaplazable resolver la contradicción, seguiremos erigiendo catedrales rotundas, oscuras, graves. Amén.

Obra gráfica seriada: Arturo Ledrado, 2019. Catedral [Fine Art Glicée]. 48,3 x 32,9 cm. (catálogo 27-0011). Tirada pendiente.

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Obra gráfica

Cubismo estructural entre abscisas y ordenadas

Segunda entrega de la serie Real Estate: una cooperativa de viviendas. El folleto de la inmobiliaria no especifica si para obreras o para reinas. Un paisaje mesetario salpicado de edificios cúbicos ejecutados en cadena, con tres únicas posibles variantes a contratar sobre plano.

  • Variante 1: giro de x grados sobre un eje no visible perpendicular al horizonte del conjunto de muros alzados sobre la cella (espacio interior de forma rectangular / https://dle.rae.es)
  • Variante 2: número de ventanas abiertas a la noche oscura, esa noche que, con total puntualidad, entra al final de cada tarde por la ventana abierta y se encuentra con la negrura interior de cada casa (los temas ¿Dónde anochece antes, dentro o fuera de la casa? y ¿Dónde la oscuridad es más intensa? serán objeto de debate en el punto correspondiente a improperios y aflicciones de la próxima asamblea de cooperativistas).
  • Variante 3: posición en la línea de abscisas del único árbol de cada calle (un ejemplar de frondosa hibridado con un quercus sp. y un ciprés de Arizona) y determinación, conforme a lo previsto en la legislación aplicable, del máximo y común valor sobre el eje de ordenadas.

Obra gráfica seriada: Arturo Ledrado, 2019. Cooperativa de viviendas [Fine Art Glicée]. 48,3 x 32,9 cm. (catálogo 27-0009). Tirada pendiente.

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Obra gráfica

De nuevos propietarios y juntas de comunidad

El primer proyecto de cierta envergadura que desarrollo en 2019 lleva como título Real Estate, un término inglés que en español se traduce como bienes raíces, y también como inmobiliaria. En Real Estate quiero reunir una serie de dibujos y diseños que tienen en la edificaciones su eje conductor, pero siempre desde un punto de vista distorsionado y onírico, por un lado, y cartesiano y ordenado, por otro. Los bocetos y estudios más antiguos de esta serie se remontan veinte años atrás. Afortunada o desgraciadamente, mientras quede un metro cuadrado de suelo sin edificar habrá personas dispuestas a erigir algo sobre ese terreno, por lo que la temática de la construcción y sus derivados no pasará de moda; o al menos no lo hará hasta 2060.

En su recién publicada Annual Letter, Bill Gates, comentando la necesidad de detener el cambio climático, expone que «as the urban population continues to grow in the coming decades, the world’s building stock is expected to double by 2060, the equivalent of adding another New York City monthly between now and then» (dado que la población urbana continuará creciendo durante las próximas décadas, se espera que el parque de edificios en el mundo se duplique para 2060, lo que equivale a construir una ciudad del tamaño de Nueva York mensualmente desde ahora hasta entonces).

Para inaugurar la serie, el alzado frontal de una torre a la que han llegado nuevos propietarios; más las actas que recogen con prosa esmerada los debates de la quizá haya sido la primera junta de comunidad.

Obra gráfica seriada: Arturo Ledrado, 2019. Nuevos propietarios [Fine Art Glicée]. 48,3 x 32,9 cm. (catálogo 27-0010). Tirada pendiente.

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Letras, Obra gráfica

La suerte de ver volar grullas

En el siglo segundo de nuestra era III. Tinta y acrílico sobre papel. Serie de tres marcadores de lectura.

Lo encontraron medio sumergido en el canal que da acceso a la gran sala inundada. Desde la entrada de la cueva, apenas habrá cincuenta pasos, pero el terreno es resbaladizo. Se aprecian las marcas que dejó al caer. El río no es muy caudaloso en esta época del año, pero la corriente es fuerte. Aunque lo más probable es que ya estuviera muerto cuando lo arrojaron por el talud. Dicen que es cantero, y que viene de una provincia del sur. Hay dos o tres paisanos suyos trabajando en el lienzo que unirá dos grandes tramos de muralla. Dicen también que es habilidoso tallando la piedra, y que los oficiales de aquí y allá lo aprecian: cuando acaban las celebraciones ordenadas por el emperador, enseguida lo envían a otro lado, con cartas de recomendación para los oficiales y maestres de esos otros lados. Es tenaz, y sus paisanos cuentan que le han visto hacer y deshacer el hato con las herramientas siete veces en una misma mañana antes de acomodárselo a la espalda. Las herramientas no han aparecido, ni tampoco otros restos del equipaje que pudiera llevar en el hato. Tan solo arriba del talud, sus ropas, porque antes de tirarlo al río se las quitaron. El hombre era tan delgado que a los bandidos le vendrían demasiado justos sus harapos, por eso los dejaron ahí. También se encontró junto a la entrada de la cueva un jarro pequeño cruzado de lañas, pero aún servible. En el asiento del jarro se podía leer el nombre de su dueño, Zheng, y su oficio, cantero. Los paisanos de Zheng irán mañana al templo para encargar unas plegarias. Ojalá vean volar grullas. Son aves de buen agüero. [En el siglo segundo de nuestra era (cuento chino en tres partes). III. La suerte de ver volar grullas]

Obra gráfica: Arturo Ledrado, 2019. En el siglo segundo de nuestra era III [tinta y acrílico sobre papel]. 17,5 x 4 cm. Colección del autor (0020).

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Letras, Obra gráfica

Las infinitas cicatrices de un jarro

En el siglo segundo de nuestra era II. Tinta y acrílico sobre papel. Serie de tres marcadores de lectura.

Si mira hacia el norte, al fondo, detrás de al menos tres líneas de cumbres quebradas, puede divisar los perfiles del templo. El templo no es el final del camino, pero es un hito. Le han contado que la pagoda tiene cinco alturas, aunque desde aquí solo se ven cuatro tejadillos y el pináculo de bronce blanco donde se apagan los destellos de la madre Dian Mu. Llegar hasta las puertas tachonadas es una empresa difícil por el marcado desnivel y la ausencia de sombra; y es también una empresa arriesgada, porque en esta región hay cada tarde tormenta y en cada umbría del camino, bandidos. Zheng teme más a los bandidos. Ya le han asaltado otras veces y le han robado todas sus herramientas; no le queda nada que pudiera ser codiciado. Aun así, es posible que los bandidos, si vuelve a toparse con una de sus partidas, le quiten lo poco que le queda: las ropas que viste, un jarro, la vida. La ropa, prácticamente harapos, la usará alguno de los bandidos; un bandido que no sea muy gordo, porque Zheng es enjuto. El jarro, con el trajín del asalto, se hará añicos, y tiene ya tantas junturas que ni el más hábil lañador será capaz de recomponerlo. La vida, bueno, la vida no le gustaría perderla ahora, cuando ya tiene a la vista, si mira hacia el norte, cuatro de las cinco plantas de la pagoda. Anochece. Amenaza la tormenta y hay que buscar refugio. Mañana seguirá su camino hacia el templo que no es el final: es un hito. [En el siglo segundo de nuestra era (cuento chino en tres partes). II. Las infinitas cicatrices de un jarro]

Obra gráfica: Arturo Ledrado, 2019. En el siglo segundo de nuestra era II [tinta y acrílico sobre papel]. 17,5 x 4 cm. Colección del autor (0020).

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